小米运动相机实景测试（空中的风筝）
传感器类型Exmor R BSI CMOS 纠错 有效像素1600万 最高分辨率4608×3456 高清摄像全高清（1080）
精彩内容：
对话《八月的风筝》
我：我第一次看《八月的风筝》是初中的时候，大约十四岁。对于这种讲人性的故事其实不是很有感觉。之所以认真的看了，与其说被故事感动不如说是被安菲雅与两位少年之间的性所吸引。请问您是怎样构思这部电影的？
雅：我拍这部电影的时候四十五岁，在这之前没有受过正规的行业训练。也没有学习过人类学，哲学这些基础课程。但我是一个很容易被感动的人。在我的学生时代，受的是苏俄教育，对那种大而美的东西有比较高的敏感度。当这个东西一旦崩溃不复存在，便有很多话要说。基本上，是出于这样一个背景下，我一直在找一个宣泄口。
我：为什么选择这个故事做宣泄口呢？
雅：我小时候有几个特别好的伙伴。那个时候我们几乎没日没夜的泡在一起玩。后来我们高中毕业后去了不同的敌方，有的读了大学，有的进入了社会，有的被招录到的部队里去。基本上大家都各奔东西了。也就是在这个时候，苏维埃解体了。刚开始的时候，我们还尽可能的保持着以前的习惯，比如我们会经常聚会啊。经常一起讨论当时流行的东西。讨论的最多的就是政治，性，和流行音乐。等我们快要进入三十岁的时候，我们已经不再一个城市生活了。再见面时，有了疏远的感觉，甚至不满，或者说敌意。这种不满和敌意的来源很奇怪。你找不到一个具体的原因，但是你明显的感受到它是真实存在的。你当初那种以为会是一辈子的东西，已经不复存在了。我就在想，这是谁的错吗？显然也不是。你也不能把这些推给生活。生活本身没有错。我们也没有错。因为其实事物一直以来就是这样。只是你在学校的时候，你遭遇不到这些选择。你的生活很简单。当这个外在开始变化时，生活的本质就开始流露了。在这个时候你们再次相遇，有一种被欺骗已久的感觉，或许这是相互敌视的一个原因所在。
我：你憎恨这个生活的本质吗？
雅：不，我不憎恨。起码现在我不憎恨了。我对自己，对那些与我相互憎恨的，当初的好朋友都深表同情。岁月流逝的很快。你突然发现自己开始有白头发，你因此憎恨对方，憎恨自己。但在内心深处，我知道，我们其实都应该拥抱着对方，好好的说一句：“其实，生活就是这样。”我曾经有过不适应。但是通过这部电影的梳理。我自己意识到这就是生活之所以被称之为生活的原因。我也觉得幸运。因为我感知到了。而且对这个感知有思考。不仅思考了。我还有幸表达了。这就足够了。表达很重要。
我：有没有说人说你这个故事其实很肤浅。
雅：有吧。我自己也不觉得它有什么深度。但是它很真实。故事本身是虚构的，在现实生活不大会发生的事情。但是对人性的表述，对情感的诉求是真实的。我觉得好的电影就是这样，你知道这是假的，但是它讲述起来很真实。另外，我不刻意追求深度。或者说，我没有能力追寻那个东西。我说过了，我受的教育很有限，我对人类没有太多深层次的思考。但是我作为一个很普通的人，我对普罗大众的情感与遭遇有很深的同情心。我同情他们，我也同情自己。所以我觉得这是一个好故事。尽管没有很好地深度。但是它很有诚意。我们都是普通人，不是吗？
我：这部电影谈到了背叛与回归。你能在电影之外谈谈吗？
雅：嗯，伊万和瓦洛佳在这部电影里都有背叛的行为。相比之下，看上去伊万的背叛，那种对自己的背叛更为严重一些。但是瓦洛佳遭受的痛苦或许更深刻。这和他得成长经历，以及之后的遭遇有关。当然，这是你站在一个自由人的角度来理解。生活对伊万的惩罚也是刻骨铭心的。虽然他和安菲雅最后生活在了一起。但是，我告诉你。那种背井离乡的滋味，是自由不能替换的。在有些人心里或许可以，在有些人心里就是不可以。这个没有什么高低之分。在不同人的眼里，其分量是不一样的。各自有各自的感受，各自的感受都很真实，不容侵犯。在伊万心目中，那种痛，就是痛。你不理解，是你的事情。
我：你在说你自己的感受吗？
雅：你也可以这么理解。
我：你觉得这部电影作为处女作，有什么不满的地方么？
雅：我还是很满意的，有幸拍出来就很满意了。你知道许多人一辈子只能做一样工作。我做了很多种不同的工作，在我四十五岁的时候，我还可以换一份我从内心里喜欢的工作，这本身就是极大地幸福。所以，我可能因此忽视了对电影本身不足的地方。如果说，有机会重来一遍的话，我觉得故事有些模式化。人物有些脸谱化。这个没有办法，我不是大师，我只是很喜欢表达。但是这在我的第二部电影里也可以看到我努力去修正了。
我：《巴黎》？
雅彻夫：你知道这是一个三部曲，我希望有生之年可以拍完它。
我：你在一开始进入这个行业时，可以说模仿谁了么？
雅：很多，如果说一定要指出一个。那么就是生活了。我所有的作品，都在模仿生活。
网友点评：
没胸、凶什么凶。：不重要的都是用打的嘛。
！不想单身：如果吧打。换成玩。男的就无言以对了。。
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