《忘了去懂你》发布首款预告 陶虹郭晓冬渐行渐远
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稿件经作者大米517授权于百家发表
(文/大米517)这是一部很平庸的文艺片。
中国的电影工作者似乎陷入到了一个非常尴尬的境地,商业电影能赚大钱基本上都是业余导演拍的脑残粉丝电影,而从事小众的文艺片专业导演却又找不到灵感和突破点,所谓的文艺片也就流于模式化和平庸化。
这部电影我看了看业内人士相关的好评主要集中在两点:一个是小陶虹和郭晓冬的表演,另外一个就是摄像。
小陶虹和郭晓冬的表演只能说中规中矩,其中有几场戏不太到位,譬如电影开始时小陶虹去幼儿园接女儿那场戏,虽然之前有电视播放贩卖儿童的新闻做铺垫,但是让她如此简单直白的表现出慌张着急的心态显得过于肤浅了。也与电影中的人物性格、生活场景不太相符。
两个人的演技跟巩俐和陈道明的差距还很大。
至于摄像,大量长焦镜头的运用似乎有点用力过猛,整部电影难道导演就为了让观众看小陶虹和郭晓冬、王紫逸脸部表情细微的变化吗,这也不是在上表演技巧课。
再加上刻意摇动的画面、脸部大特写,雕琢的过于生硬,用一句古玩行当里的术语来形容就是:底部有明显做旧痕迹。
看看最近的几部相同风格的小众文艺片,从《过界男女》到《白日焰火》再到这个《忘了去懂你》,几乎走了一个完全相同的风格,但是《白日焰火》胜在整体气质上的从容,演员表演上的张力以及故事上的立体和丰满。这不仅仅是因为他们得了大奖才这么说。
《过界男女》和《忘了去懂你》在故事情节和风格上倒是非常相似,导演都在试图给观众描述一种普通百姓压抑的内心世界,但是显然导演更乐意去卖弄技巧,缺少满满的诚意。
中国的文艺片曾经有过一些辉煌的时代,不管是乡村题材的《光荣的愤怒》(结尾被阉割),还是那些没有被阉割的著名禁片,如《颐和园》、《十七岁的单车》、《绿帽子》等,或者是反映现代家庭伦理的《美丽上海》,都让人过目不忘,直击大众的灵魂。
反观这几年的文艺片似乎都入到了一个死胡同,故事缺乏深度,导演缺乏灵感,就只好把底层人民的“脏、乱、差”生活场景摆出来通过摄影机来卖弄一番。即使是张艺谋的《归来》也没走出这个死胡同。
如果非要说出一些《忘了去懂你》的亮点,我个人特别喜欢那个年轻出租车司机的扮演者:王紫逸。王紫逸身上有一种当年廖凡的独特文艺气质,他是著名演员巍子的儿子,中戏出身,在范爷的《日照重庆》里当中有过演出,似乎这个年轻的演员跟重庆有着某种说不清的渊源。
电影最后留了一个开放式的结尾,但是这掩盖不了中国文艺片走进死胡同的现实。
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↑图:《忘了去懂你》:结局让观众忘了去懂导演 - 中
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