森林孤影
精彩内容：
杨振豪，80后新锐导演,他的处女作《森林孤影》刚刚在电影院下线，是一部低成本高质量的作品，观看过这部作品的人都觉得画面和特技做的很不错，从预告片中还可以看出一些西方大电影的感觉，我们想知道这部戏的背后一些艰辛故事，所以对这位年轻的导演杨振豪进行以下的采访。这么单刀直入的开始了对话。
记者（以下简称记）：讲下为什么要拍摄《森林孤影》这部电影？
杨振豪（以下简称杨）：森林孤影的核心信息是传达给观众对大自然的热爱和保护，人与动物的和谐共处。我希望将我内心对大自然的热爱，对动物的喜爱传达给观众，让人们更加的热爱我们的环境，关心动物，万物都有它的灵魂，而人类作为地球之主，我们有义务去维护我们的大自然，我们的家园。
记：作为导演 你觉得《森林孤影》的卖点在哪？
杨：森林孤影是一个独特的题材，虽然没有明星大腕，没有足够的资金支撑，我们把一切拥有的资源展现到最大话，是一种理念。所以真正的卖点应该是创意。
记：在影片的整个拍摄过程当中 有没有什么困难？怎么克服的？有没有什么难忘的事情？
杨：拍摄这部作品，我经历了太多太多的艰难险阻，其中难忘的有在前期找景之时，我翻山越岭，走了好多我们难以想象的道路，爬上了很多没有道路的大山，我从来没有被困难所压倒过。更加难忘的是那些村民们为了我们的拍摄全力开辟道路，四五十人拉着一个巨大的朽木从山涧下游将朽木运到山涧的上游搭建场景，场面极其艰难。是纯粹的劳动力，我想在国外这是很难做到的。当地的政府和村民极其淳朴善良好客，没有他们的那些付出也就真的难以成就这部电影的前期拍摄。
在后期由于费用的不足，我们的三维制作和剪辑等都是在个人家内搭建团队来完成的，很幸运我有足够的后期知识和后期团队，来支撑我这种冒险。我们经常熬夜，那足足7个月的后期制作让我为自己而自豪更让我为有着这样的在众多困难之下还跟随与我并肩奋战的团队而骄傲，虽然条件极其有限，但最终的效果我可以说我们不落后与市场上的专业后期公司。
记：作为一部小成本的动作电影 你是怎么操作的？
杨：小成本电影意味着导演要付出自己的一切，在没有条件没有办法的时候，就要做其他部门的事情，列如为了不减少制作中的开支，就要减少其他部门的工作人员，我自己亲自做了制片，美术，包括设计和监督制作道具等等，后期没有那么多钱自己就要把后期的工作内容分解，看看哪像自己可以技术完成，哪项必须要花钱。分工不能太明确，因为你没有那么大的团队支撑你，所以作为低成本作品的导演想要出一部对得起观众和自己的作品，就要想出办法亲自去实施很多想法，不会的东西就要学习，不然就要请人，就要向制片方要钱，但是要知道你花的每一分钱都在预算表上，花掉了就没有了，所以不光光想着艺术，更重要的是怎么用有限的资金做到最大的效果，怎样合理有效最大化的分配预算。
记：《森林孤影》是你的处女座谈谈这部处女座的感受 对自己的意义
杨：作品就像导演的孩子一样，你看着它成长，对于我，它真的比我的生命都重要，我觉得导演这个职业真的很艰苦，要坚持，要忍耐，有时候更要妥协，更要时刻坚持着自己的艺术想法，不能被艰难所打倒。这部作品对自己最大的意义是让我更加的坚强更加的自信去做下一部作品，因为这样艰难的开始意味着以后任何困难都不再畏惧了。
记：你觉得作为80后新生代导演 应该具备哪些素质
杨：第一我觉得我在一个很好的创作年龄阶段，我的脑海里富有很多很多的想象，也有很多很多能量可以去释放，战斗力是第一个优势。
第二我虽然不是科班出身，但是我从小就在海外剧组内混，看到的学到的都是比较前线的技术和概念，而且我具有多个部门的实战经验，因为我在国内外的剧组中和很多部门的工作人员都关系保持的非常好，并经常串部门去学习东西。
第三我有一个特别执着的性格，学武的经历让我肯吃苦，让我不怕任何困难，不等待也不依赖任何人，任何事情能自己解决我就会去的，所以我在工作中可以突破可以解决困难。
记：你觉得国内的电影市场怎么样？
杨：很好，这个时代中国需要创新的作品，所以也就有了我们新一代电影人做事的机会，希望祖国的电影市场越来越大，将来可以真正与好莱坞的市场抗衡。
记：从业很多年，你跟哪些影视界的大腕合作过，有何感受
杨：我跟韩国的张东健，李承铉，美国的女星凯特·波茨沃斯, 香港的狄龙，甄子丹大哥，杨紫琼，澳洲的杰弗里·拉什，新西兰的罗丝·麦克莱弗美国的道夫. 龙格尔，英国的斯科特. 阿金科斯，美国华裔“李小龙” 李截，袁罗杰，内地明星，黄奕，耿乐等等影视界名星合作过，并在他们的身上学习到了很多的东西，他们的专业和敬业让我为有机会接触到他们并与其合作感到非常的骄傲和自豪。
记：对于《森林孤影》的预期有多大？
杨：说实话我的预期就是把这部片子做好，前期拍摄一共给了我20天拍摄时间，所以在有限条件和我能力范围之内做到最大话。
记：作为一名动作导演，你觉得中国的动作片应该怎么发展
杨：中国的武术片，扬名天下，但是中国的动作片并不是，动作片和武术片是有极大的区别，包括我们在国内把完成动作的演员叫做武行，他们都有武术背景，其他技能却欠缺。在国外的影视制作中，这种完成动作的技术人员叫做特技演员，他们大多数来自不同的培训背景，所以国外的动作片里元素就用的非常广，这也是我们的趋势，我们中国人能吃苦，能力强，什么都可以完成，只是我们需要改变传统武术片第一的理念，要开阔思维，要多和外界接触，看他们是怎么去玩的，再把我们的长项加入进去，那我们就会有更大的突破。
记：听说你现在正在拍摄新片《卧虎藏龙2》，谈谈现在的情况
杨：《卧虎藏龙2》 我属于新西兰方的工作人员，我们融入袁和平导演的动作班底，为他们在当地提供所有的便利条件，和技术支持，我觉得这种制作对于我的帮助非常之大，第一可以和国际上的同行建立连接，第二可以学到更多的中西方结合的技术内容，为此我感到非常的荣幸能有这个机会参与到卧虎藏龙2的动作组成为成员之一。
记：《森林孤影》之后还有没有自己独立创作的打算？
杨：有的，我现在正在筹备我下一部电影的策划案，已经有几个不错的想法了，我希望还是在自己擅长的领域开始做，动作探险类得题材自己是非常有把握的，但是更希望能执导喜剧片，因为喜剧片和动作的结合对创作要求很高，越有挑战的事情我越有兴趣。
记：可能在影片即将上映的阶段 你和制片人发生了一些不愉快 你准备怎么解决？
杨：我已经做了个人专访来澄清了事实的真相，这么做只是为了捍卫自己的人格和尊严，通过一次合作后就会深刻了解合作的人，也就知道以后会不会再次合作了。大家都有自己的角度，没有谁对谁错，只是合作的人有着相同的理念会减少很多问题的出现。
记：你在国外学习电影制作 你觉得给你带来最大帮助的是什么？
杨：在人脉上，在视觉上，和艺术欣赏水平上都有很大帮助，因为接触到的人和制作都是比较大的，看着他们做事的方法都可以学到很多东西。
记：你学习很多国外先进的影视制作理念 你觉得应该怎么去应用到国内？
杨：我只能就自己和自己的团队而言，我觉得国内外的技术和设备区别很小，我觉得最大的差别在于人的态度和激情，中国还是在发展中的国家，梦想这个东西有时候时比较奢侈的，所以很多人在这行内工作是完全为了生存，这并不是他们的问题。
对于怎样在国内运用国外的理念，我觉得还是从我自己和我个人的团队开始，我希望把大家的热情带起来，不管你是剧组里哪个部门和位置，都应该认真严谨，对我们工作的每个步骤都不能掉以轻心，不要认为外国人的方法很复杂很麻烦，其实复杂有复杂的好处，简单也有简单的好处，我们应该综合融入更多国外人做片子的做事态度，有了好的态度，我们不愁没有好的作品，一切从人出发，人改变了一切就会改变。
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